在這個瞬息萬變的世界，「家」不應只是幾面牆的組合，而是情感的避風港。對於 Johan Ejdemo 而言亦是如此，他自 1989 年以木工匠身份開啟職業生涯，並於 1999 年加入 IKEA，憑藉 近四十年的家具開發經驗，長年主導 IKEA 的設計方向與產品研發，致力推動圓環設計與大眾化概念，把北歐設計精神轉化為具溫度的日常器物。
PS 系列今年迎來第十屆，這個以實驗性與趣味著稱的產品線，正是一場結合玩心與大眾化設計的集體實踐。無論他作為瑞典北部 Torne Valley 的說書家族一員，或作為 IKEA 全球發言中的重要設計代表，Johan 的人生似乎一直在「說故事」，而他認為設計的本質不是迎合潮流，而是回應生活的真實溫度。
Z：ZTYLEZ
J：Johan Ejdemo
品牌基因與 PS 系列的定位
Z：今年迎來了 IKEA PS 設計系列的第十屆。今年，你們希望引領怎樣的北歐設計潮流？
J：我覺得我們並不刻意迎合或追求短期流行，這不是我們發展產品的方式。PS 系列的根基其實可追溯到 1995 年推出的首個系列，它與瑞典現代主義緊密相連，更像是帶有人文關懷的一種功能主義版本，今年我們更著重那些能夠拉近人與人距離，而非製造隔閡的設計，回應 IKEA 最核心的 DNA，那份玩味、簡約且活潑的色彩精神。
Z：那在設計背後，有什麼偏好或考量嗎？
J：PS 系列是標準產品線的延伸，我們希望它始終位於創新的最前端，常把趣味性與樂觀精神融入產品中，讓人會心一笑。今年特別強調互動性與驚喜元素，但同時也不忘「功能性」的核心，回到家居生活不可或缺的使用需求。
Z：整體而言，在今年推出的 PS 系列中，你最喜歡的是哪一個新品呢？
J：當中我特別喜歡 Lex Pott 設計的那盞燈，它以極簡且直觀的方式呈現多種燈光效果與配置，甚至在我們於米蘭展出時，得到很多有趣回應。簡單的一盞燈透過互動延伸出豐富可能，這種設計讓人感到驚喜且易於理解。
設計心法與團隊文化
Z：身為資深設計師，你如何定義「好的設計」？
J：好的設計不應透過不斷添加細節來構成，關鍵在於精簡與取捨，理解產品最核心的本質是什麼。它可以是功能，也可以是營造的空間情感，但不能讓訊息太雜亂；若能在此基礎上加入令人驚喜的隱藏機制或輕盈的手感，那就是完美的加分項。
Z：你如何帶領團隊保持好奇心與創造力？
J：我們團隊重視資深經驗與新血的混合，刻意招收實習生，創造資深設計師與應屆畢業生間的碰撞。這種包容的文化讓經驗被傳承，同時也讓老手的心態被年輕化，雙向刺激往往會激發出新想法，這種化學反應對我們來說非常重要。
生活哲學與家居情感
Z：構思產品與家的理念時，你會顧及哪些面向？
J：打造安全、溫暖的家涉及工程、測試與材料選擇。IKEA 長期優先使用可再生材料，木材在斯堪地那維亞設計中既耐用又具觸感，對我們來說非常重要。設計不只是外觀，而是要讓家「運作得更好、更實用」，這也是 IKEA 的願景。
在情感氛圍上，IKEA 會刻意考量嗎？
J：會的。瑞典有一個難以直接翻譯的詞，「hemtrivsel」（或 Hemtrevnad），它結合 hem（家）與 trevnad（舒適、愉悅），指一種充滿關愛、會溫柔照顧你的家的感受。當世界動盪時，擁有一個色彩繽紛且具治癒力的居所，對人們來說變得特別重要。
Z：香港的生活空間普遍狹小，你認為香港與北歐在家品需求上有何異同？
J：IKEA 長期關注的核心之一就是小空間生活。香港的空間限制並非獨有，許多城市的年輕家庭也面臨類似問題，因此我們設計強調彈性與多功能。PS 系列中出現了很多可變形且高彈性的設計，方便搬動與收納，讓有限坪數也能發揮出豐富的生活型態。
Z：後疫情時代，人們對家居產品的需求有何顯著變化？
J：疫情加速了在家辦公的普及，居家辦公家具需求從臨時應付，逐步演變為專業化的配置，例如電動升降桌或符合人體工學的辦公椅。人們也更重視多功能解決方案，希望家具能同時滿足用餐、辦公與休閒等需求，PS 系列的多樣性在這方面提供了很多靈感。
Z：IKEA 與其他北歐大眾設計品牌如何區分？IKEA 的獨特之處是？
J：我們最核心的期盼是讓更多人以實惠價格買到優質設計，這就是我們所強調的大眾化設計（Democratic Design）的要義。市場上有很多品牌能做出色彩與趣味，但真正讓 IKEA 脫穎而出的，是我們的價格與可及性；如果價格無法惠及大眾，那我們就還沒達成目標。
Z：最後，PS 系列對 IKEA 整體有何無可取代的價值？
J：PS 系列的價值在於它是實驗性的空間，讓設計師能在常規產品之外大膽嘗試，不受限地打破常規思考。早期的 PS 系列就是在生產線上做出驚喜的實驗作品，正是這種自由與好奇，讓 IKEA 保持生命力與創新動能。
（撰文、攝影：ZTYLEZ 團隊，受訪者：Johan Ejdemo，IKEA 全球設計總監）
