藝術修復是保存文化的關鍵，這門專業靠跨領域修復師以科學方法，修復並延續各類藝術品的生命。
從展場意外到國際修復經歷
2015年台北「真相達文西—天才之作特展」期間，一件出自義大利畫家Paolo Porpora的兩米油畫《花》遭意外壓破，當時現場由台灣修復師蔡舜任到場處理，後續修復獲得關注。
台南修復基地與工作現場
蔡舜任的修復基地位於具400年歷史的台南，夏季氣溫可達38度，但工作室維持低溫與穩定濕度，這是保存與修復的基本條件。
進入工作間，溫度與濕度的控管立刻顯現規模與專業，空間裡擺放剛完成修復的門神與油畫，工具車上顏料、畫筆與化學試劑都有清楚編列。
藝術修復的技術與倫理
「藝術修復沒有100分。」 蔡舜任說明，修復沒有完美，只有在當下能做到的最佳狀態。
藝術修復是一門既像醫學又像偵探的工作，首先要大量蒐集資料，分析作品風格與材料，接著做材質檢測、加固與填補，最困難的是清潔，一旦清潔過頭，便無回頭之路。
方法的創意與科學檢測
他認為修復的創作性在於方法，面對不同材質與複合媒材，要設計千變萬化的解方，這需要跨領域知識的整合。
人工智慧可以成為輔助工具，但不會完全取代修復師，因為修復同時牽涉判斷、經驗與對藝術品原貌的尊重。
走向國際與人才培育
蔡舜任曾師從歐洲修復大師Stefano Scarpelli，並是首位以台灣修復師身份進入烏菲茲美術館（Uffizi）執行修復工作的台灣人。
他成立TSJ修復團隊，不以個人名聲為志向，而是希望打造制度與標準，並將台灣修復人才推上國際舞台。
教育與制度的缺口
回台後，他觀察到台灣在修復教育與管理上欠缺系統，缺少標準化流程與公開監督，因此希望透過公開討論與研討，逐步建立透明的修復機制。
對他來說，推動制度不只是專業責任，也關乎把台灣的修復能力呈現給國際社群。
百廟門企劃：在地保存的實戰場域
「百廟門企劃」由TSJ發起，目標是修復台灣廟宇的門神與相關藝術資產，並透過實務訓練培育修復人才。
他指出，廟宇本身就是複合的文化資產，門神可視為巨型畫作，是民眾接觸美學的第一線，透過修復帶動公眾美感教育是這項企劃的核心。
台灣與香港的比較觀察
談到香港的情況，他認為香港的藝術修復雖然量少，但資源較集中，許多案例已達國際標準，例如大館的保存工程。
他也稱讚香港在大型拍賣與展覽的集散地位，西九文化區與M＋等基礎建設為創作者提供長遠的平台，這是台灣仍待建立的條件。
修復不僅是技術，也是一種情感承諾
從高雄出生、在佛羅倫斯打拚多年，到回台從事教學與修復，蔡舜任說回國並非為了成為第一，而是因為有工作機會與教育的使命。
他強調，修復要靠不斷練習與累積，工作室裡的試板與樣稿，就是每日練習的成果，沒有中斷的練習才能避免錯誤。
他屢次提到團隊的重要性，TSJ已走過十年，他希望未來再戰十年，將台灣的標準與舞台放到國際。
結語：讓世界看見台灣的修復實力
藝術修復不只是修補受損的畫面，更是保存地域記憶的工作，從古畫到廟宇，都是文化連結的載體。
蔡舜任以台灣為基地，結合國際經驗與教育推動，期望透過制度化與公開討論，讓更多台灣修復師在國際上發光。
Executive Producer: Angus Mok
Producer: Mimi Kong
Interview & text: Kary Poon
Photographer: Wei
Video Edit: Kason Tam
Designer: Michael Choi
